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No son mis palabras, pero las suscribo a cabalidad a la hora de acercarnos a Dopamine Chamber, el nuevo disco de los irlandeses de Fontaines D.C.: “Estamos ante un disco con un concepto y un sonido redondo y cuidado, excitante e hipnótico, con buenas canciones”; se trata de un fuerte golpe de timón en cuanto a su estética ya conocida, uno que les proporciona enormes ganancias en cuanto a personalidad y probidad.
Conservan las guitarras, si, pero ahora exploran las posibilidades de los sintetizadores y otros aparatos en busca de texturas, además de variar los ritmos y las estructuras; una vez más se han entendido a la perfección con el productor James Ellis Ford en pos de no repertirse y no perder garra… su discurso inteligente y combativo nunca se ha ido, a la postre son ilustres Fighting Irish.
Estamos ante la evolución de una banda que con su quinto álbum alcanza un notable grado de madurez y a la que hay que tener en cuenta a la hora de pensar en la banda más relevante de rock del planeta en este momento; por si fuera poco, tienen en Grian Chatten a una figura que encarna lo mejor que un vocalista puede ofrecer a su agrupación: sabe ejercer de líder sin ser invasivo y acaparador.
Por más que la inaugural “Six Shot Morning” nos recuerde que en sus comienzos se les asoció con el post-punk y que trate de una historia siniestra sobre una condena que determinaba aplicar 6 balazos (tobillos, rodillas y hombros), pronto llegan los sintes a darle otro cariz menos siniestro. Y es que la grandeza del álbum se encarama a través de “Marianne”, que tiene gran estilo vocal, tensión de sintetizadores y programaciones muy a lo Depeche y, a la postre, gran sentido melódico. ¿Cómo no puede uno quedarse con la belleza de: “Marianne, la niebla de los sueños llama a tu hombre”?
Luego encontramos un gozoso ejercicio de nostalgia, cuando en “Mimesis” demuestran que han crecido escuchado y admirado tantísimo a New Order y Joy División; un ritmo machacón nos hace desear estar contoneándonos en cualquier antro de dark wave… He aquí una canción tremenda que llevan mucho tiempo Interpol intentando fallidamente volver a componer.
Pero siendo quien escribe un admirador profundo tanto de Damon Albarn, como de Blur, reconozco una influencia crucial de ambos en “Where Is Gone?”, que ha obtenido muchísima notoriedad por la presencia de la catalana Rosalía; he aquí una historia de amor para días lluviosos que también nos hace acordar de Lou Reed y su “Perfect Day”… un ejercicio de memoria pasional que transcurre parsimoniosamente con el acompañamiento perfecto de las cuerdas.
Grian Chatten, Carlos O’Connell, Conor Curley, Conor Deegan III y Tom Coll hacen patente una extrema cohesión y entendimiento en medio de un proceso de desarrollo empresarial que no les ha restado un ápice en cuanto a ética y estética; hay quien dice que “Japan” se emparenta con “Bittersweet Symphony” de The Verve, pero en lo general, me parece que conectan más como una progresión de Arctic Monkey y The Last Shadoww Puppets -al menos durante el momento presente-.
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Acerca de Dopamine Chamber, los Fontaines D.C. tienen un planteamiento claro: “son 11 canciones que se mueven entre el placer y el terror hasta que ambos se funden, la consolación llega con el beso envenenado de un sintetizador; una progresión de acordes florece y luego se marcha”.
Al momento de que apareció “Tongue”, uno de los sencillos de adealnto y que funciona mediante un torrente verbal y el arribo de una voz de duende procesada, comenzó una comidilla de redes sociales alrededor de una especulación no carente de lógica: “Todo el mundo quiere sonar como Fontaines D.C., menos Fontaines D.C.” y un torrente eléctrico que cierra la canción alimenta la vorágine especulativa.
Fontaines D.C. están en el epicentro del rock… se han dado cuenta de su influencia en el gremio y como respuesta decidieron dar un sorpresivo viraje del que resultaron fortalecidos y reinventados… su nuevo y quinto álbum los presenta más creativos que nunca.
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