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Su nombre mismo tiene la rítmica del son, el más universal y primigenio de todos los géneros musicales. Una s, una o, una n, una e, una t, otra o: seis letras en perfecto equilibrio le dan melodía nominal y hacen del soneto una sólida partitura de catorce versos repartidos en un par de cuartetos y otros tantos tercetos, armonizados con ocho, once o más sílabas y rimas consonantes. Estructura clásica, enriquecida en lengua castellana durante el Siglo de Oro, revitalizada por la escuela modernista de finales del XIX y principios del XX, y después marginada o hundida tres metros bajo tierra.
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¿Quién practica hoy el soneto? ¿Qué Góngora, Quevedo, Sor Juana, Lope de Vega, Darío, Nervo, Othón, Novo, Leduc, Borges o Lugones de nuestro tiempo lo mantiene vivo? ¿Con qué lupa debo buscar al lector actual que aún se le enchina el cuero al tener ante sus ojos un buen soneto? ¿En qué poemario reciente puedo topar con esta joya literaria que todos quienes ahora se dicen poetas consideran un fósil, y en consecuencia, parafraseando al gran Renato, ni caso tiene aplicarle “la dicha inicua de perder el tiempo” en revivirlo?
Yo me declaro su fan, aunque me tilden de momio o de anacrónico. Confieso que a mis pueriles 16 años de edad escribí uno cuyo recuerdo todavía me provoca una sonrisita de gusto porque logré la métrica correcta y la acentuación apropiada, pero no lo reproduzco aquí por mero pudor intelectual, apenado ahora de su rimbombancia tan extrema que lo asemeja a una estatua de bronce. Como sea, fue en todo caso un sincero esfuerzo de versificación al que, sin embargo, ya no di continuidad. Opté mejor por encaminarme a otro formato que mi vocación poética ejerce hoy de manera casi obsesiva: la décima.
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Un día cualquiera, de esos pocos días de locura creativa que aún se resisten a dejarme en el desamparo, inventaré un sonoro, juguetón, irreverente “Soneto a la décima”. Será mi herencia testamentaria a estas divertidas musas a las que tanta fidelidad cómplice les guardo.
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